韓國電影強過中國電影,錯覺而已

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文|令狐伯光

電影錯覺法

2009年5月27日,由奉俊昊導演,宋康昊主演的韓國電影《寄生蟲》,獲得法國戛納最佳影片金棕櫚獎,這是韓國電影歷史上首次,連韓國總統文在寅都公開祝賀表示“這是無上的榮耀!

一個歐洲藝術電影節讓韓國總統都這么重視,倒不是韓國人沒見識。畢竟法國戛納金棕櫚獎,放到世界四大電影節當中(美國奧斯卡獎,德國柏林電影節,意大利威尼斯電影節,法國戛納電影節)

法國戛納電影節是公認全世界藝術電影的最高殿堂,最佳影片金棕櫚獎,其份量可想而知。

韓國電影憑借《寄生蟲》獲得戛納金棕櫚獎,確實值得韓國人祝賀,也值得亞洲電影祝賀。但稍稍可惜的是,在中國有“宋大餅”之稱的韓國國寶級演員宋康昊,與戛納最佳男主角失之交臂。

錯覺在線觀看

韓國電影《寄生蟲》獲得戛納金棕櫚,消息傳回國內,毫無意外出現“國產電影最垃圾”,“國產電影本來就不如韓國電影”,“國產電影在國際上根本不行”等等的討論。

兩國電影產業的一個比較,實際是一個全面且系統的分析過程。但現在兩國電影的對比,網民似乎都更愛站隊,以對方之長,攻自己之短。既然兩國電影比較,一定要做到盡量全面。

韓國電影真的比中國電影強嗎?

韓國電影和中國電影的比較,本質是兩個國家整個電影產業的比較。如果要詳細分析,找數據寫幾篇論文都不一定寫得詳盡。

電影錯覺

伯光認為,中國電影和韓國電影的比較,最終只會落到三大方面。文藝片、商業片和文藝商業片!

因為兩國電影類型單獨進行對比,電影類型實在太多,劇情片、戰爭片、科幻片、災難片、恐怖片、武俠片、動作片、警匪片、奇幻片和動畫片等等。

兩國因為國情和電影產業發展的問題,電影類型是各有擅長。電影類型單獨的比較,會是個十分龐大的工程。但劃分成三個大方面,不管什么電影類型都能劃入其中。

韓國電影強在文藝商業片

幻覺電影1998

這一欄有些人可能有些糊涂,文藝片和商業片如何雜糅一起?

道理其實很簡單,有些電影雖然從類型題材上看,明顯是現實題材,民族題材類的文藝片。但這些電影原則上是按照商業片的模式來拍攝的,商業元素十分濃郁。

中國與韓國現實題材類商業片的比較

但凡中國電影和韓國電影比較,中國網絡有著一種廣泛的政治正確,達成一致的共識,那就是中國電影行不行,完全等于中國現實類商業電影行不行!

錯覺

中國電影對比韓國電影的輸,即現實題材商業電影要輸上一籌。國內很多人追捧的韓國電影,它們就屬于現實題材類商業電影,它們在藝術為主的歐洲三大電影節,并沒有多少的斬獲。

如《素媛》、《熔爐》、《辯護人》、《蚯蚓》、《追擊者》、《黃!、《恐怖直播》、《金福南殺人事件始末》、《國際市場》、《特工》等等。韓國現實題材商業片,簡直是數不勝數。

1998年,韓國建立了電影分級制度,因為韓國國家環境不同的關系,經過20多年的發展。韓國電影極為擅長將殘忍現實,政府問題,人性黑暗結合起來,整個電影產業非常成熟,甚至都形成各種套路。

如2017年,在國內大獲成功的喪尸片《釜山行》,無論從哪個方面來看,這部電影與韓國其它災難片,如《流感》、《鐵線蟲入侵》、《隧道》等等電影,并沒有多大的區別。

幻覺重現電影在線觀看

這些電影一開始,某家利益為上的資本公司,因為貪婪造成災難的源頭。普通的主角團被卷入事件,韓國政府介入災難,可不但沒有解決問題。相反,韓國政府十分黑暗,反倒整出各種喪心病狂的騷操作。

這個過程當中,自然少不了韓國電影擅長刻畫的人性黑暗。反正這類韓國電影,它本質上就是商業片,當然類型各有不同。

韓國現實題材商業片非常成熟,在韓國國內各大獎項上確實有著不小的斬獲,但在藝術性為主的歐洲三大電影節,歐洲評委并不怎么get到韓國人的痛點,所以能夠斬獲國際大獎的這類韓國電影,極少極少。

國產電影目前最差的類型,主要就是現實題材類商業大片。

幻覺電影美國

原因非常簡單,因為國內官方限制相對的嚴重,但現實題材類商業大片,通常是大公司,大投資,大制作和大明星為主的。電影說到底仍是一樁生意,影視公司和影視圈的明星大佬,項目資源無數,人家也是很忙的。但凡影視從業者,誰都想藝術商業兩頭抓,既有里子,又有面子。

但如果影視公司投資的,明星大栳參與一個大項目,很容易卡在某個環節,最終導致產品無法面世。這些影視公司和明星大佬,投入大量的人力,物力和財力,最終很可能就打了水漂,自然就會選擇規避風險。

國內現實題材類國產商業片,數量相對就比較匱乏。

2010年過后,最符合條件有這些國產電影。姜文導演的《讓子彈飛》,陳可辛導演的《親愛的》,管虎導演的《老炮兒》,馮小剛導演的《一九四二》《芳華》,李芳芳導演的《無問西東》,文牧野導演的《我不是藥神》。

眼淚的錯覺網盤

其它像張藝謀的《歸來》《影》,劉德華主演的《失孤》,賈樟柯導演的《山河故人》《江湖兒女》,再到《暴裂無聲》,《羅曼蒂克消亡史》等等,這些電影相對都文藝了不少。

國產現實題材類商業片的稀缺,是最容易被人,尤其是因為國內沒有感到羨慕的國人,用來比較歐美電影,印度電影,日本電影和韓國電影的地方。因為說到底,國產現實題材商業片是有數的那些,但這些國家卻做到商業化,工業化和量產化,自然而然沒得比較了。

文藝片和商業片的區別,如果要舉個最恰當的例子,2018年年底國產電影《地球最后的夜晚》,堪稱絕佳。

別看主演有黃覺和湯唯,但它本質上只是部不能再文藝的文藝片了。結果發行公司當成商業電影來宣傳,電影上映過后,大批觀眾痛罵上當根本看不懂,它成為了國產電影營銷史上一個典型案列。

眼淚的錯覺百度云

2019年5月獲得法國戛納金棕櫚的韓國電影《寄生蟲》,它則是部實打實的文藝片。與大量現實題材,實際上是商業片的韓國電影并不同。

而如果說到標準的商業大片,此處就不詳細比較了。因為韓國算上擅長的大量現實題材商業片。其它像中國的《戰狼》系列,《狄仁杰》系列,《尋龍訣》,《智取威虎山》,《湄公河行動》,《唐人街探案》,《紅海行動》,《流浪地球》等等(還沒有計算香港警匪片)。

韓國的商業類型大片,如《與神同行》系列,《鳴梁海戰》,《孤膽特工》,《奪寶聯盟》,《暗殺》,《鐵雨》,《軍艦島》等等電影。與中國商業類型大片相比,必須得承認韓國商業片工業成熟不少,整體爛片率不像中國市場那么高。

但中國商業片和韓國商業片相比,整體差距并不是那么的遙遠,兩國只是各有擅長而已。但韓國電影因為經濟和人口規模,發展到現在已經達到了上限,相反中國電影難稱發展到成熟,超越韓國電影是遲早的事情。

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